遺傳學中“基因型+環(huán)境型=表現(xiàn)型”這一定律，在書法家陳明華的書法藝術生涯里，演繹出獨特而深刻的內涵。他天生具備的柔韌手腕，以及對碑帖形神敏銳的辨識直覺，構成了其書法藝術的先天基因圖譜。然而，真正促使這些基因綻放絢爛光彩的，是他在不同社會角色中所構建的復合型成長生態(tài)。

在創(chuàng)辦書法教育機構的5年時光里，陳明華宛如一位專注的基因測序師，精心拆解書道密碼。通過千余次教學實踐，他將王羲之的飄逸靈動、顏真卿的雄渾大氣、蘇軾的跌宕灑脫中的提按轉折，轉化為可復制的教學模型，為書法初學者開啟了通往藝術殿堂的大門。而后擔任《書法報·書畫教育》主編的16年間，他又化身為藝術信息的解碼器，穿梭于古代與當代作品之間，在不斷的審視與思考中，淬煉出對傳統(tǒng)與現(xiàn)代關系的辯證認知。執(zhí)掌《湖北畫報》后，他如同文化基因的編輯者，大膽地將楚文化的浪漫基因與當代視覺語言進行重組實驗，賦予藝術以新的生命力。這些角色與身份相互疊加，如同豐富的環(huán)境因子，與他的天賦基因發(fā)生奇妙的化學反應，使得他的書法作品呈現(xiàn)出金石氣與時代感交融的獨特肌理，生動地印證了藝術表現(xiàn)型是先天稟賦與后天生態(tài)共同書寫的生命方程式。

陳明華是湖北省文聯(lián)委員，湖北畫報社董事長，湖北省文藝志愿者協(xié)會副會長，湖北中小學教師書協(xié)會長。

他與書法的緣分，始于青年時期對筆墨紙硯那份純粹而熾熱的熱愛。自那時起，他便全身心地沉浸在書法的奇妙世界里，憑借著過人的勤奮與天賦，在這片藝術天地中不斷深耕細作。早期，他廣泛涉獵各種書體，從端莊嚴謹?shù)目瑫?，到靈動飄逸的行書；從古樸典雅的隸書，到自由奔放的行草書，都留下了他刻苦研習的深刻印記。這些豐富的學習經歷，為他日后的書法創(chuàng)作筑牢了堅實根基，使他對書法的筆法、結構和章法，有了全面且深刻的理解與把握。

隸書：破繭傳承，古韻新聲

陳明華的隸書創(chuàng)作，堪稱對漢碑傳統(tǒng)的“破繭式傳承”。他對《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》《鮮于璜碑》《石門頌》《好大王》等諸多漢碑的研習，絕非流于表面的模仿，而是如同探尋深埋地下的寶藏一般，深入挖掘其精神內核，致力于激活漢隸“隸變”時期的生命基因。他仿佛是從歷史深處走來的智者，攜帶著古樸雄渾的氣息，將漢碑的古樸韻味與個人的藝術感悟精妙融合，從而鑄就了獨具魅力的隸書風貌。

篆籀遺意，骨力內含。陳明華的隸書筆法，巧妙保留了漢隸“隸變”時期的篆籀遺意，其線條恰似“折釵股”“屋漏痕”，圓勁且富有彈性。起筆之時，常常藏鋒逆入，含蓄蘊藉，宛如古鐘初鳴，余韻悠然；行筆過程中，堅定地以中鋒運筆，力透紙背，賦予線條一種內在的骨力。收筆之處，或沉穩(wěn)回鋒，盡顯含蓄之美；或順勢而出，展現(xiàn)灑脫之態(tài)，節(jié)奏自然天成。觀賞他節(jié)臨的《石門頌》中堂，筆畫粗細變化自然流暢，粗畫不見臃腫，細畫不顯纖弱，既無盲目模仿之嫌，亦無呆滯刻板之病，真正做到了師古而不泥古，仿佛每一根線條都承載著深厚的歷史文化底蘊，訴說著古老的故事。

節(jié)臨《石門頌》中堂

因字立形，欹正相生。唐孫過庭曾說：“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正?！标惷魅A將這“三境界”奉為學書的座右銘。因此，他不拘泥于傳統(tǒng)隸書方正對稱的結構模式，而是依據(jù)每個字的形態(tài)特點，注重欹正變化。他從漢碑結構的多樣性中汲取靈感，賦予每個字獨特的姿態(tài)。以他書寫的隸書戴叔倫《懷素上人草書歌》為例，有的字重心平穩(wěn)，端莊肅穆，給人以沉穩(wěn)之感；有的字則借助筆畫的欹側、伸展，營造出動態(tài)的平衡，充滿靈動之美。字形或長或扁，或中宮緊縮，或恣肆開張，猶如大珠小珠落玉盤，錯落有致，妙趣橫生。這種因字立形、欹正相生的結構處理方式，打破了傳統(tǒng)隸書的刻板印象，為其注入了新的生機與活力。

隸書戴叔倫《懷素上人草書歌》中堂

濃淡干濕，相得益彰。清代包世臣說：“嘗見有得筆法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用筆者也?！笨梢娔ㄔ跁囍兄陵P重要。陳明華深諳此道，善于巧妙運用濃淡干濕的變化，來豐富作品的層次與表現(xiàn)力。濃墨之處，如墨玉生輝，盡顯漢碑的古樸厚重；淡墨之處，似云霧繚繞，空靈悠遠，引人遐想。飛白、漲墨等技法的運用，讓墨色在宣紙上自然滲化，形成獨特的藝術效果。以他的隸書《仁者壽》為例，墨色濃淡相宜，“仁”字墨色濃重而不肉滯，“者”字中間兩畫收束處以枯筆為之，帶燥方潤，“壽” 字上部分墨色湛湛然如小兒之目睛，下部分則露飛白，燥而不枯，整幅作品呈現(xiàn)出古樸靈動之美。這種對墨法的巧妙運用，充分反映出他在日常積累中對形式美感的敏銳把握。

魏碑：敬畏傳統(tǒng)，創(chuàng)新求變

在專注北魏書法的創(chuàng)作過程中，陳明華展現(xiàn)出對傳統(tǒng)經典的敬畏之心與深刻理解。他深入研究北魏時期的墓志、造像記、摩崖石刻等書法遺跡，諸如《始平公》《張猛龍》《張黑女》《鄭文公》《石門銘》等經典之作，通過反復臨習與揣摩，力求領悟其中的筆法精髓與結構奧秘。他深知，這些經典作品是北魏書法的精華所在，蘊含著古人的智慧與創(chuàng)造力，唯有深入其中，方能汲取最純正的藝術養(yǎng)分。

強化韻律，豐富表現(xiàn)。北魏書法以方筆為主，起筆和收筆多呈斬釘截鐵之勢，線條剛勁有力，富有質感。陳明華在魏碑方筆、圓筆的基礎上，進一步強化筆畫的韻律感。他通過巧妙地控制用筆速度與力度，使筆畫既剛勁挺拔，又靈動多變。他將方筆的挺拔與銳利表現(xiàn)得淋漓盡致，使筆畫猶如刀刻斧鑿一般，充滿力量感；同時，又巧妙地融入圓筆的柔和與婉轉，在筆畫的轉折處和行筆過程中，運用圓潤的線條過渡，使作品在剛健之中不失靈動與柔和。此外，他還借鑒行草書的筆法，增強筆畫的連貫性與流暢性，大大提升了作品的書寫性與表現(xiàn)力。

打破常規(guī)，重構秩序。北魏書法的斜畫緊結與平畫寬結兩種結構類型，在陳明華的作品中得到了充分的體現(xiàn)與創(chuàng)新。他運用筆畫移位、變形等手法，重構結構秩序。斜畫緊結的結構使字體呈現(xiàn)出一種動態(tài)的平衡與險峻之美，字的重心偏移，筆畫之間相互呼應，形成獨特的張力。在運用斜畫緊結結構時，他大膽夸張筆畫的傾斜角度，強化字與字之間的呼應關系，使作品充滿動感與活力。而平畫寬結的結構則給人以端莊穩(wěn)重、寬博大氣之感，他通過筆畫的粗細、長短、疏密等方面的精心安排，使平畫寬結的結構更加富有變化，避免單調與刻板。在他的作品中，斜畫緊結帶來的靈動活潑與平畫寬結賦予的沉穩(wěn)大氣相互映襯，相得益彰。

魏碑楷書自撰《湖北工藝學堂的前世今生》

融合多元，彰顯個性。陳明華將魏碑與其他書體、藝術形式相融合，拓展魏碑的風格內涵。他借鑒北魏書法中自然隨性與嚴謹規(guī)整相結合的特點，根據(jù)作品的內容和情感表達的需要，靈活運用兩種章法布局方式。在較為莊重的作品中，他采用嚴謹規(guī)整的章法，使作品顯得端莊肅穆；而在追求自由奔放情感表達的作品中，他打破常規(guī)，讓字與字、行與行之間相互穿插、呼應，形成自然流暢、一氣呵成的藝術效果。同時，他將魏碑的雄渾與隸書的古樸融合，使作品兼具剛健與典雅之韻；借鑒繪畫的構圖、色彩元素，為魏碑增添新的視覺元素。這種多元融合的創(chuàng)作方式，既傳承了北魏書法的古樸雄渾與剛健有力，又融入了個人的情感與創(chuàng)新，展現(xiàn)出獨特的現(xiàn)代審美情趣和特質。

陳明華的魏碑楷書呈現(xiàn)出以下鮮明特質：

古樸雄渾，氣勢磅礴。他的作品中，線條粗壯有力，結構堅實穩(wěn)重，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。無論是大幅巨制，還是精致小品，都能讓人感受到源自北魏時期的豪邁之氣。例如，他的一些大字作品，筆畫飽滿，氣勢恢宏，仿佛讓人目睹北魏時期屹立于山川之間的雄偉石刻，充滿歷史的厚重感與文化底蘊。

魏碑楷書《龍騰虎躍》聯(lián)

靈動自然，蕭散神逸。盡管北魏書法以剛健著稱，但陳明華在創(chuàng)作中巧妙融入靈動元素，使作品充滿生機與活力。他的線條流暢自然，轉折處靈動自如，毫無生硬之感。字與字之間的呼應顧盼，行與行之間的連貫流暢，讓人感受到自由奔放的氣息。在他的作品中，每個字仿佛都被賦予了生命，在紙上跳躍、舞動，傾訴著書法家內心的情感與思緒。

文氣蘊藉，清新高雅。在古樸雄渾與靈動自然的基礎上，陳明華的書法作品還蘊含著濃郁的文人氣息。他深知書法不僅是筆墨技藝，更是文化內涵的體現(xiàn)。因此，他廣泛涉獵詩詞、哲學和書論，不斷提升自身文化素養(yǎng)，以增添作品的書卷氣。他的作品常常流露出對傳統(tǒng)文化的熱愛與對人生哲理的思考，讓人在欣賞書法的同時，獲得心靈的啟迪與滋養(yǎng)。

行書：帖學新譯，氣韻生動

陳明華的行書是帖學精神在當代的精彩轉譯，他在取法“二王”的蕭散、蘇軾的跌宕與米芾的靈動等經典譜系中，尋得了獨特的筆法和節(jié)奏密碼。

方圓兼?zhèn)?，剛柔并濟。陳明華的行書碑帖融合，方圓兼施，剛柔并濟。他注重筆畫的起承轉合，使線條富有韻律；同時融入魏碑方筆的斬截之勢，強化筆畫的力度與質感。書寫過程中，中鋒、側鋒靈活轉換，筆畫兼具中鋒的圓潤厚重與側鋒的靈動多變。以其行書趙薇《桂子山賦記》石刻作品為例，既以蘇軾的風骨為根基，又通過魏碑筆意的糅合與章法設計，將百年學府的歷史積淀、人文精神凝練于筆墨之間。這件作品不僅是書法技藝的精彩展示，更是一次“以美育人”的文化實踐，堪稱行書創(chuàng)作中“通變” 思想的典范——既深植傳統(tǒng)，又以時代精神激活經典，為高校文化符號的書法表達提供了全新范式。

行書趙薇《桂子山賦記》石刻

疏密得當，錯落有致。陳明華的行書十分注重結構的疏密協(xié)調，力求錯落有致。他借鑒魏碑結構的緊密開張與帖學結構的勻稱和諧，使行書結構嚴謹且富有變化。字與字之間大小、長短、寬窄相互穿插，錯落之美油然而生。同時，通過調整筆畫的疏密大小，形成強烈的疏密大小對比視覺效果。比如在他自撰的《三義八僊》十一字聯(lián)中，“義”“僊”等字筆畫緊湊，而“兄”“通”等字筆畫舒展，疏密和大小的對比增強了作品的節(jié)奏感與韻律感。

行書自撰《三義八仙》聯(lián)

虛實相生，氣韻貫通。陳明華的行書章法講究虛實相生，氣韻連貫。在布局時，他巧妙處理空白與筆墨的關系，使作品虛實相應，空白之處與筆墨相互呼應，充滿想象空間。通過字與行之間的顧盼、呼應，作品氣韻流暢，渾然一體。陳明華的行書字勢長短、疏密各異，筆畫映帶與字勢連貫，氣韻清新雅致。

通觀陳明華的書法作品，筆者認為“厚重而不失靈動，雄強而不失雅致”是陳明華始終追求的藝術風格。他致力于打通隸、魏碑楷書、行草的筆法，力求以古為師，做到古為今用、古為我用。

同時，陳明華所具書法藝術之審美特征，與他的為人品格緊密相連。他性情開朗豪邁，重情重義，愛憎分明。在書法藝術領域，他堅守自己的審美標準和藝術追求，對于真正優(yōu)秀的書法作品和書法家，他毫不吝惜贊美之詞；而對于一些浮躁、功利的書法現(xiàn)象和行為，他敢于直言批評。他的這種鮮明態(tài)度，不僅體現(xiàn)了他對書法藝術的敬畏之心，也為他贏得了大家的尊重與認可。

陳明華的書法，既是對傳統(tǒng)的深情禮贊，也是對當代審美的積極回應，更是對遺傳學“基因型+環(huán)境型=表現(xiàn)型”定律的生動詮釋。他在一首詩中寫道：“捧卷揮毫氣自華，何曾指望做名家?！北M管他不刻意追求成為名家，但他的天賦基因與所處環(huán)境，必將助力他在書法之路上行穩(wěn)致遠，攀登屬于他自己的藝術高峰。

（作者系中國文藝評論家協(xié)會會員 《書法報》社原副總經理）

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